我们为什么把小说放在视频旁边
不是因为它能带来更多停留时长。是因为有些东西镜头拍不到——一个人在心里把话说了三遍才开口，这个过程没有任何画面可以承载，只能交给句子。
影像负责心动，文字负责解释心动。
我们把文字读成影像，也把影像写回文字。短片、剧集、纪录片与原创小说，在同一个放映厅里彼此照亮，谁也不必迁就谁。
不是因为它能带来更多停留时长。是因为有些东西镜头拍不到——一个人在心里把话说了三遍才开口，这个过程没有任何画面可以承载，只能交给句子。
影像负责心动，文字负责解释心动。
老板说他不做会员制，也不做爆米花套餐。七年来唯一改过的东西是座椅。我们在他那儿待了三个晚上，拍下二十七个观众离场时的背影。
银幕旧一点没关系，人要坐得舒服。
一部十四分钟的短片，杀青只用了六天，剩下的十一个月都在做声音和调色。我们请三位导演聊了聊他们最不愿意删掉的那一个镜头。
剪辑不是做减法，是把多余的手松开。
导演 · 只看结构
「前三分钟站不住，后面都是解释。」
编剧 · 只看台词
「人不会把心里话说完整。」
纪录片摄影 · 只看光
「光不对，情绪就是假的。」
小说作者 · 只看人物
「人物立住了，情节自己会长。」
剪辑师 · 只看节奏
「多留一秒，观众就走了。」
两者都在，但不并列。影像是主体，文字是底色。每一部上线的短片、剧集或纪录片，都会配一篇可读的文本——可能是原著小说，可能是导演手记，也可能只是剪辑台上写下的一页笔记。你可以只看，也可以只读。
短片时长建议在 8 到 25 分钟之间，剧集单季不超过十集，纪录片不设上限。小说投稿需要至少三章正文加一份完整大纲。我们不要求拍摄设备，只要求你在提交前完整看过一遍，并且删掉所有你自己都不信的部分。
不互相剧透，也不互相解释。文字先行的作品，影像可以做另一种解读；影像先行的作品，小说可以写出镜头放弃掉的那部分。我们的原则是：两者都能单独成立，合在一起才更完整。
只有三条：第一，前三分钟能不能让人留下来；第二，看完之后还记不记得住一个具体的画面或一句话；第三，愿不愿意把它推荐给一个不怎么看这类内容的朋友。三条全过，才进片单。
线上的部分随时可看，线下的放映厅每周四晚八点开放，一次放一部，映后留二十分钟聊天。场地很小，最多坐四十个人，需要提前预约。我们不直播，也不录播——错过了就等下一次。